Пьеса Эрика-Эммануэля Шмитта "Маленькие преступления" (2003) - комедия о супружеской жизни, которую также можно назвать драмой, побуждающей задуматься об отношениях между женатыми парами и их эволюции.

Пятнадцать лет брака. Однажды Жиль просыпается в больнице с повязкой на голове. Неужели произошел несчастный случай? Внезапно он понимает, что ничего не помнит - амнезия. Через несколько дней в палату приходит невидимая медсестра, красивая женщина, и утверждает, что это... его жену Лизу. Она приводит Жиля домой (?) и начинает медленно рассказывать ему об их любви и совместной жизни, которую он не может вспомнить. Один из них лжет. Кто из них? А может быть, обе? Ситуация не раз переворачивается с ног на голову.

Это камерная пьеса с двумя актерами. Ситуация кажется до боли знакомой - столкновения, противостояния, недовольство друг другом и в то же время невидимая крепкая связь, преданность и любовь между двумя близкими людьми.

Пьеса освещает человека, словно рентген, высвечивая не всегда очевидные пороки: тщеславие, слепоту, продиктованную гордостью и амбициями, собственничество, претенциозность... к иллюзорной вечной любви, неспособность оценить ее по достоинству. Пьеса не перестает быть актуальной - человеческая природа не меняется, нам приходится каждый раз играть с ней, обманывать ее, чтобы понять, что не стоит шутить с самыми благородными чувствами, в данном случае с любовью.

Э.-Э. Диалоги Шмитта исключительны: мастерские, выразительные, тонкие, драматург умеет просто говорить о сложных темах. Это признаки таланта. Драматург остается верен классическому театру, но диалоги сами по себе лишь черные буквы на белой бумаге - они оживают благодаря уму, остроумию, эрудиции и таланту актеров.

"Два актера - это одновременно и очень мало, и очень много. Немного, потому что им некуда спрятаться, они как на ладони, нет ни секунды передышки - они всегда на виду у зрителей. Много, потому что актер может использовать едва заметные нюансы: тембр голоса, взгляды, улыбку уголками губ. Актеру не нужно бороться за внимание зрителей без разбора - у него почти нет конкурентов. Но чтобы удерживать их внимание на протяжении всего спектакля, требуются нечеловеческие усилия". (Раймундас Банионис)

//