"L. YRA S." (режиссер Грета Штиормер, автор пьесы Габриэле Лабанаускайте) - это современная поэтическая интерпретация "Короля Лира" В. Шекспира, в которой главный герой показан в ранней юности (18 лет). Хотя нюансы истории и сюжета трагедии В. Шекспира учтены, эта работа - попытка взглянуть на поиск идентичности современного человека через иную призму - когда внешности и образу доверяют больше, чем внутренним ориентирам и ценностям. Это необычная и новаторская интерпретация классики, включающая в себя не только классическую трагедию Шекспира, но и современное дополнение к ее содержанию, новаторское решение драматурга Габриэле Лабанаускайте обратить свой взгляд на юность короля Лира, через которую раскрываются проблемы сегодняшнего дня. Они показаны через конфликт между поколениями и двойственность человеческой личности. Материал отличает кинематографичность, позволяющая интерпретировать драму с использованием широкого поля медиа - действие решается не обычным психологическим способом, а через смену медиа, смешение жанров - синтез музыки, видеоматериалов, актерской игры.
В спектакле показана предыстория Лира, угадано, почему он стал таким, каким мы его знаем по пьесе В. Шекспира, почему он доверяет внешней стороне вещей больше, чем внутренней? А может быть, этот заряд недоверия был у него изначально...
Детективная линия здесь тоже очень важна - главная интрига заключается в убийстве, попытке выяснить, кто убийца. В интерпретации Г. Лабанаускайте именно тогда Лир становится таким, каким мы знаем его по пьесе В. Шекспира. Мерлина пророчит историю, и она неосознанно начинает сбываться...
По мнению режиссера, здесь важны две темы: во-первых, тема токсичной мужественности. С ранних лет Лиру внушают, каким мужчиной он должен быть: стрелять и ловить, иметь женщину, рожать детей... Однако его природа совершенно иная, и ему приходится преодолеть ряд испытаний, борясь с поиском идентичности и своего места в королевстве.
И самое главное здесь - тема ненависти к себе и воспитания через ненависть. "Мне показалось важным подчеркнуть, что неприязнь в семье впоследствии переносится на окружение, распространяется как зараза или яд, эта неприязнь усиливается, а вместе с ней - неизбежные трагедии", - говорит режиссер. Г. Штиормер.
По словам драматурга Габриэле Лабанаускайте, ей было интересно узнать, каким был бы в наше время "Лир" Уильяма Шекспира, который верил словам дочерей о любви ушами, а не сердцем. Может быть, именно поэтому музыка и музыкальность будут особенно важны не только в пьесе, но и в спектакле - для слов, чувств, подтекстов.
