Urodził się w Bolonii 21 ag. 1662, przez Francesco i Annę Marię Sermani, w parafii S. John the Baptist of Celestines. Ze względów chronologicznych mniej prawdopodobne jest uznanie go za syna Rinaldo i Antonii Fratta, urodzonego w Bolonii 23 ag. 1664 r. w parafii S. Cecilia (fara katedralna).
Wbrew przypuszczeniom nie był bratem altowiolisty i kompozytora Clemente Monari, za czym przemawia niezależność obu karier. Przydomek "Monarino" nie miał na celu odróżnienia go od starszego krewnego, ale wpisywał się w użycie formy zdrobniałej o próżnej wartości, częstej w tym czasie w Bolonii, mieście, z którym M. związał całą swoją działalność.
Według wspomnień przekazanych przez mistrza Olivo Pennę, M. "pod kierunkiem księdza Agostino Filippucciego i słynnego kompozytora, [...] nauczył się pierwszych zasad muzyki" i "stał się primitorem tak rzadkim, że niewielu liczono w jego czasach: był wtedy w komponowaniu z naturalnością i bizarrią tak rzadką, która zasługiwała na powszechny aplauz". 179). 20 kwietnia 1679 r. został przyjęty do miejscowej Akademii Filharmonicznej w klasie graczy, oprócz klasy kompozytorów, po przedstawieniu jako pracy egzaminacyjnej czterogłosowej Missa brevis zachowanej do dziś w Archiwum tej instytucji (capsa I, n. 10). W tym samym okresie zapisy nadzwyczajnych wydatków poniesionych na święto św. Petroniusza, patrona miasta, zaliczyły go do grona muzyków nadliczbowych, z prawdopodobną rolą śpiewaka w rejestrze tenorowym lub niskim i z okazjonalnym wynagrodzeniem - równym temu przyznanemu jego kolegom - w wysokości 3 lirów bolońskich (Vanscheeuwijck, pp. 259, 263).
Wykonanie pierwszych głośników do muzyki M. miało miejsce wkrótce potem w kościele bolońskiej archikonfraterni św. Sebastiano i Rocco, 10 grudnia. 1681, z La Giuditte, a rok później - w tym samym dniu wotywnym poświęconym Najświętszej Dziewicy Różańcowej - z Konstancją triumfującą w męczeństwie samego siebie. Sebastiano (libretto G.V. Snodelli). Drukowana książeczka drugiego dzieła wskazuje już na M. jako chórmistrza monumentalnego kościoła S. Giovanni in Monte, chociaż w tym czasie rolę tę nadal regularnie pełnił Filippucci. Według Penny M. objął funkcję organisty w tym kościele dopiero w 1685 r., a następnie w tym samym roku zastąpił zmarłego chórmistrza. Jednak "w ciągu roku zgodził się na odejście od tego użytku dla różnych jego celów" (Penna, s. 179), a raczej dlatego, że urząd ten miał być rozumiany jako tymczasowy (Vanscheeuwijck, s. 36). Po zastąpieniu Giuseppe Felice Tosi, Giovanniego Bononciniego i Giovanniego Paolo Colonny, M. ponownie objął funkcję kierowniczą od 1 lipca 1691 r. aż do śmierci.
W tym samym czasie był istotny w pobliskiej Akademii Filharmonicznej, gdzie 31 marca 1689 r. otrzymał w drodze losowania księstwo akademickie. W roku urzędowania popierał reformę statutu w aspektach dewocyjnych, archiwalnych, filantropijnych, ekonomicznych i behawioralnych (Memories for the lords composers / singers and sounders of the Accademia de' signori Filarmonici, Bologna 1689: 500 egzemplarzy wydrukowanych i rozprowadzonych 21 kwietnia; Penna, s. 189); sprawował również z nominacji urząd radnego w latach 1683, 1693 i 1694 (lub 1695), kolektora kompozytorów w 1689 r. oraz cenzora w 1690 i 1695 r. Od 1680 r. był zapraszany do komponowania muzyki na doroczny festiwal akademicki w kościele św. John in Monte: 9 lipca 1680 r. zaprezentował motet na podwyższenie i Salve Regina; 15 czerwca 1681 r. drugi motet na podwyższenie i drugie Salve Regina; 13 lipca 1682 r. trzeci motet na podwyższenie i Magnificat; w czerwcu lub lipcu 1683 r. Credo i Dixit Dominus; 23 czerwca 1684 r. Introitus Laudate pueriCredo itebor; 26 lipca 1687 r. Beatus vir i drugie Laudate pueri; 7 lipca 1688, trzecie Credo; 7 lipca 1689, para Kyrie i Gloria oraz trzecie Laudate pueri; 4 lipca 1690, symfonia po epistole; 6 lipca 1691, Domine ad adiuvandum; 10 lipca 1692, drugi Introitus ConfiteborCredo1694, drugi Beatus vir; 15 lipca 1695, drugi Magnificat; 25 czerwca 1696, drugi Dixit Dominus; 28 czerwca 1697, drugi Domine ad adiuvandum. Zgodnie z chronologią Akademii, święto 26 czerwca 1703 r. obejmowało również pośmiertne wykonanie Beatus vir. Wszystkie partytury tych utworów zaginęły; nierelaturowe jest prawdopodobnie pochodzenie Laudate pueri z trzema głosami przekazanymi apografowi z datą 14 lipca 1707 roku (Bolonia, Międzynarodowe Muzeum i Biblioteka Muzyczna, AA.366). Wraz ze śpiewaną tylko na wysokie i niskie ciągłe La Popea ("Correa z doskonałym piè"), M. ostatecznie przyczynił się do Melpomene ukoronowanej przez Felsinę (Bolonia 1685), antologii stworzonej przez kwiat bolońskich muzyków skupionych lub zbliżonych do Akademii Filharmonicznej.
Jeśli chodzi o jego działalność pozaakademicką, M. wytrwał w komponowaniu oratoriów z Agare, wykonanym w filipińskim kościele S. Maria of Galliera 1 listopada 1685 r. (broszura S. Gualchieri) oraz z L'enigma di Sansone, wykonanym w pałacu markiza Filippo Amatore Spada w 1690 r. (libretto A.A. Sacco). Z drugiej strony, ledwo dotarł do produkcji teatralnej z dramatem muzycznym Cato Młodszy, reprezentowanym w teatrze Foragliari w 1688 roku (libretto autorstwa G.B. Neri; ostrzeżenie dla czytelnika brzmi: "w wymowie wiersza podziwia tylko harmonię pana Bartolomeo Monari, teraz doświadczonego w finezji tych tematów, dobrze, że są to teatralne pierwsze owoce jego pióra).
Sierpień 1687 r. datuje gwałtowne starcie między frakcją hrabiego Filippo Bentivogli i hrabiego Pietro Malvezzi, protektorów odpowiednio M. i Giacomo Antonio Pertów. i Giacomo Antonio Perti, z powodu prośby o muzykę, którą zakonnice S. Lorenzo, na święto ich patrona, skierowały do pierwszego z dwóch kompozytorów, niezadowalając zwolenników drugiego (Ricci, s. 362).
6 września. 1693 M. został wybrany organistą Bractwa Poveri Królowej Nieba, preferując Giuseppe Antonio Vincenzo Aldrovandini, Pietro degli Antoni i Giuseppe Antonio Silvani; utrzymał zatrudnienie aż do śmierci (Fanti). Pewne znaczenie miała również jego działalność jako nauczyciela gry na instrumencie, który udoskonalił między innymi Giuseppe Monteventiego (Penna, s. 324). Zamiast tego należy odłożyć na bok hipotezę, że był nauczycielem śpiewu cnotliwych celebrytów, w tym Francesco Antonio Mamiliano Pistocchi.
M.., po złożeniu błagania do Fabbriceria Bazyliki S. Petronio, 30 czerwca 1692 r., z rekomendacją legata kardynalskiego Benedetto Pamphili, instytucja ta przyjęła go 14 grudnia 1693 r. od następnego dnia, z pierwszą wypłatą 19 grudnia, i przydzieliła mu zgodnie z życzeniem rolę drugiego organisty w swojej kaplicy muzycznej, czyniąc go zastępcą zmarłego Tosi i flankując go Juliuszowi Cezarowi Arresti (Vanscheeuwijck, s. 160, 265). To prestiżowe założenie zdeterminowało ostateczny układ kariery M.: pod kierownictwem Colonny i przez cały 1695 r. M. otrzymywał miesięczną pensję w wysokości 20 lirów bolońskich; kilka tygodni po śmierci mistrza kaplicy, 16 genn. 1696 w rzeczywistości i 3 lutego w sposób formalny, Fabbriceria rozwiązała instytucję muzyczną pro tempore, z wyjątkiem utrzymania dwóch organistów w służbie i kontynuowania 30 sierpnia po mianowaniu Perti jako następcy Colonny; ostatni mandat płatniczy na korzyść M. nosi datę 29 grudnia 1696 r.
M. zmarł w Bolonii 7 stycznia. 1697 i został pochowany w kościele S. Martin of the Sardinian Cross (Martini, 1971, s. 57). Po jego śmierci Fabbriceria S. Petronius wygasła stabilną rolę drugiego organisty, dokładnie sto lat po jej założeniu.
Produkcja kompozytorska M. Jest częściowo przekazana mała. Zbiór prasowy Sonata z organów różnych autorów (Bolonia 1697 około), pod redakcją Arresti, zawiera trzy jego utwory; kolejne 17 tego samego gatunku - ale nie wszystkie z nich z pewną atrybucją - znajdują się w rękopiśmiennym zbiorze Intavolatura di sonatas i utworów na organy (Bolonia, Międzynarodowe Muzeum i Biblioteka Muzyczna, CC.232) i kolejny, być może pokrywający się z jednym z wyżej wymienionych, w różnych mistrzów mistrza. Vessella, 207). Poza wspomnianymi Missa brevis i Laudate pueri, do gatunku sakralnego należy czteroczęściowe Benedictus z basso continuo (Turyn, Archiwum Kapituły Katedralnej) oraz czterogłosowe Miserere koncertowane ze skrzypcami i "walczykami" (Wiedeń, Sterreichische Nationalbibliothek, Mus.Hs., 19056). Śpiew na sopran i basso continuo (Amor, tu che' hai per uso) jest mile widziany w luksusowym manuskrypcie ofiarowanym przez Colonnę księciu Francesco II d'Este w 1689 roku (Modena, Biblioteca Estensea, Mus., C.312).); osiem innych śpiewanych z tym samym organicznym (Jeśli w amor szukam ucieczki; Och tak dziwne, czy Cinzia; Partho, mojej Fortuny, e dormi?; Wiele promieni, których słońce nie rozprzestrzenia; Wszystko piękne, że oczy dążą; Kiedy myślę o tym twoim labro; I Solve czczę cię) są w drugiej antologii również pochodzenia Emilian (Neapol, Biblioteka Konserwatorium Muzycznego S. Peter in Majella, Cantate, 33). Portret M. z herbem i w sutannie - przywilej związany w tym przypadku z rolą w kaplicach muzycznych, a nie ze stanem kościelnym - należał do Giambattisty Martiniego i jest obecnie przechowywany w Międzynarodowym Muzeum i Bibliotece Muzycznej w Bolonii: Bolonia, Archiwum Akademii Filharmonicznej, O. Pen, Chronology, or be the General Histority of this Academy.... MDCCXXXVI, I, s. 29, 43, 53, 55, 65, 68, 73, 96-98, 106, 110, 165, 174, 179-193, 196, 198, 200, 235, 324; Bolonia, Archivio generale arcivescovile, Orkiestry katedry, 115, k. 168v; 117, k. 204r; G.B. Martini, Seria chronologiczna Akademii Filarmonici w Bolonii, Bolonia 1776, s. 15 s.; Id., Catalogue of the aggregates of the Accademia filarmonica di Bologna, edited by A. Schnoebelen, Bologna 1971, pp. 56 s.; C. Ricci, Theatres of Bologna in the seventeenth and eighteenth centuries: anecdotal history, Bologna 1888, pp. 358, 362 s., 367; O. Mixed - L.F. Tagliavini, The organic art in Italy, in Chigiana: Musicians in Lombardy and Emilia, XV (1958), s. 111; M. Fanti, The Church and the Compagnia dei poveri in Bologna. An institution of mutual aid in the Bolognese society between the sixteenth and seventeenth centuries, Bologna 1977, s. 109; O. Gambassi, The Musical Chapel of S. Petronius. Masters, organists, singers and instrumentalists from 1436 to 1920, Florence 1987, s. 154-156, 486 s.; L. Callegari Hill, L'Accademia filarmonica di Bologna, 1666-1800: statutes, aggregate indices and catalog of examination experiments in the archive, with a historical introduction, Bologna 1991, s. 95, 248, 264, 321, 328, 333; O. Gambassi, Akademia Filharmoniczna w Bolonii. Fundacja, statuty i agregacje, Florencja 1992, s. 284-286, 301; J. Riepe, Die Arciconfraternita of S. Maria della Morte in Bologna: Beitr?ge zur Geschichte des italienischen Oratoriums im 17. und 18. Jahrhundert, Paderborn 1998, s. 61, 85, 105, 201; V. Crowther, The oratorio in Bologna 1650-1730, Oxford 1999, s. 31, 33, 72, 140, 149, 151; M. Vanscheeuwijck, The Musical Chapel of S. Petronio in Bologna under Giovanni Paolo Colonna (1674-95), Bruksela-Rzym 2003, s. 36, 38, 87, 91, 93, 114, 155, 159 s., 199, 213, 259, 263, 265; D. Masarati, Da Banchieri to Father Martini: on the Bolognese organ tradition, w: Magnificat Dominum our music. Proceedings of the Day of Study on Sacred Music in the Bologna of the past dedicated to the memory of Oscar Mischiati (1936-2004) ... 2006, edited by Fr. Mioli, Bologna 2007, pp. 34 s.; C. Vitali, The oratory to Our Lady of Galliera: historical-institutional aspects, ibid..., s. 44; Diz. encicl. universal of music and musicians, The biographies, V, s. 142; The New Grove Dict. of music and musicians, 16th, s. 915.
