<Композитор, пианист и певец классического периода, живший в Вене, Австрия.
Дед Мартины по отцовской линии был испанским солдатом, обосновавшимся в Неаполе. Ее отец, Николо Мартинес, вырос там и некоторое время продолжал военную карьеру. Позже он сменил профессию и служил в Вене в качестве Maestro di Camera (майора-домоправителя) при папском нунции, то есть посольстве Папы Римского в Австрийской империи. За службу империи брат Марианны Джозеф в 1774 году получил дворянский патент, отсюда и "фон" в фамилии.
В юности в Италии Николо подружился с поэтом Пьетро Трапасси, писавшим под именем Метастазио. Последний возвысился до такой степени, что в 1730 году его вызвали в Вену в качестве поэта-лауреата империи. Метастазио прожил в семье Мартинесов всю оставшуюся жизнь (примерно с 1734 по 1782 год). Его присутствие окажется решающим для карьеры Марианны.
Семья Мартинес жила в квартире в большом здании на Михаэлерплац в Вене, "величественном здании, все еще стоящем на Кольмаркт", так называемом "Altes Michaelerhaus". Как было принято в те времена, когда еще не было лифтов, этажи здания соответствовали социальному классу жильцов. На самом нижнем этаже находились комнаты вдовствующей принцессы из богатой семьи Эстерхази. На третьем этаже жила семья Мартинес. Жителем средних этажей был Никола Порпора, известный итальянский учитель пения и композитор. На самом верху, в холодной и протекающей чердачной комнате, жил молодой композитор Йозеф Гайдн, пытавшийся пробиться в качестве музыканта-фрилансера. Жизни всех этих людей в конечном итоге оказались связаны, в частности, благодаря Марианне Мартинес.
Она родилась в этом доме в 1744 году. Метастазио, друг семьи, помогал в воспитании и карьере детей Мартинесов; например, в свое время он помог Джузеппе получить важную должность хранителя Императорской библиотеки. В случае с Марианной он рано заметил ее таланты и стал следить за ее образованием, музыкальным и иным.
Сначала он организовал для нее уроки игры на клавишных у Гайдна, с которым Метастазио познакомился благодаря тому, что они жили в одном здании. Эти уроки начались, когда Марианне было семь лет, и продолжались до десяти. Когда ей исполнилось десять, Марианна начала заниматься пением с Порпорой, который также познакомился с Гайдном и взял его в качестве своего помощника; Гайдн играл на клавесине, а Порпора обучал Марианну.
Вскоре после начала занятий музыкой у Марианны проявился композиторский талант, и она стала продолжать занятия с Иоганном Адольфом Хассе и императорским придворным композитором Джузеппе Бонно.
Метастазио также позаботился о том, чтобы Марианна получила основательное общее образование, которое намного превосходило то, что считалось стандартным для женщин ее социального класса в то время. Она владела итальянским и немецким языками, а в автобиографическом письме к падре Мартини указала, что хорошо знает французский. Музыковед Чарльз Берни, посетивший Вену, обнаружил, что она также могла говорить по-английски.
Уже в детстве Мартинес была достаточно хороша, чтобы выступать перед императорским двором, где, по словам Элен Вессели, она "привлекала внимание своим прекрасным голосом и игрой на клавикордах". Взрослую Марианну часто просили выступить перед императрицей Марией Терезией.
Ряд произведений, которые сочинила Мартинес, написаны для сольного голоса, и ее биографы (Годт, Вессели) предполагают, что первым исполнителем этих произведений был их композитор. Если это так, то они являются еще одним доказательством ее способностей, поскольку в музыке прослеживается "пристрастие к колоратурным пассажам, прыжкам через широкие интервалы и трелям, указывающим на то, что она сама, должно быть, была превосходной певицей". (Wessely).
Мартинес написал несколько светских кантат и две оратории на итальянские тексты. Эти тексты, естественно, принадлежат ее наставнику Метастазио.
Среди сохранившихся сочинений - четыре мессы, шесть мотетов и три литании для хора. Она писала в итальянском стиле, что было характерно для раннего классического периода в Вене. Ее клавесинную манеру исполнения сравнивали со стилем К.П.Э. Баха. Композиции Мартинес были хорошо известны в ее время, и некоторые ученые предполагают, что Моцарт создал свою Мессу 1768 года, V. 139, по образцу "Christe" из Мессы № 1 ре мажор Мартинес. В 1761 году в Михаэлеркирхе (церковь Святого Михаила, расположенная по соседству с домом Мартинесов) состоялось исполнение ее третьей мессы. Четвертая месса была завершена в 1765 году.