<Он родился в Болонье 21 авг. 1662 года в семье Франческо и Анны Марии Сермани, в приходе Св. Иоанна Крестителя Целестинского. По хронологическим причинам менее вероятно его признание в сыне Ринальдо и Антонии Фратта, родившемся в Болонье 23 авг. 1664 года в приходе Св. Чечилии (Филадельфия собора).
Вопреки предположениям, он не был братом альтиста и композитора Клементе Монари, в пользу чего говорит независимость карьеры обоих. Прозвище "Монарино" не было призвано отличить его от старшего родственника, но было частью использования уменьшительной формы с тщеславным значением, частой в то время в Болонье, городе, с которым М. связал всю свою деятельность.
Согласно мемуарам, переданным чемпионом Оливо Пенна, М. "под руководством священника Агостино Филиппуччи, знаменитого композитора, [...] усвоил первые наставления в музыке" и "стал примитором столь редким, что мало кто считался в свое время: он был тогда в сочинении с естественностью и бизаррией столь редкой, что заслужил всеобщее рукоплескание" (там же, с. 179). 20 апреля 1679 года он был зачислен в местную филармоническую академию в класс игроков, помимо композиторов, после того как представил в качестве экзаменационной работы четырехголосную Missa brevis, до сих пор хранящуюся в архиве этого учреждения (capsa I, n. 10). В тот же период в записях о чрезвычайных расходах, понесенных в связи с праздником святого Петронио, покровителя города, он числится среди внештатных музыкантов, с вероятной ролью певца в теноровом или низком регистре и с эпизодическим жалованием - равным тому, что назначалось его коллегам - в размере 3 лир болонских (Vanscheeuwijck, pp. 259, 263).
Вскоре после этого состоялось первое выступление М. в церкви болонского архиконфессионального братства свв. Себастьяно и Рокко, 10 дек. 1681 г., с "Джудиттой", а год спустя - в тот же день, посвященный Пресвятой Деве Розария, - с "Констанцией, торжествующей в мученической кончине". Себастьяно (либретто Г.В. Сноделли). Печатный буклет второго произведения уже указывает на М. как на хормейстера монументальной церкви Сан-Джованни ин Монте, хотя в то время эту роль еще регулярно исполнял Филиппуччи. Согласно Пенне, М. принял на себя роль органиста в этой церкви только в 1685 году, а затем в том же году сменил умершего хормейстера. Однако "я в течение года был согласен отстраниться от такого использования для различных целей" (Penna, p. 179), или, скорее, потому, что эта должность должна была пониматься как временная (Vanscheeuwijck, p. 36). После того, как Джузеппе Феличе Този, Джованни Бонончини и Джованни Паоло Колонна сменили друг друга, М. вновь занял руководящий пост с 1 июля 1691 года и до самой смерти.
В то же время он занимал должность в соседней Филармонической академии, где 31 марта 1689 года получил по жребию академическое княжество. В год вступления в должность он выступал за реформу устава в благочестивом, архивном, филантропическом, экономическом и поведенческом аспектах (Воспоминания для господ композиторов / певцов и звуковиков Академии синьоров филармонии, Болонья 1689: 500 экземпляров напечатаны и распространены 21 апреля; Penna, p. 189); он также исполнял по назначению должность советника в 1683, 1693 и 1694 (или 1695) годах, коллекционера композиторов в 1689 году и цензора в 1690 и 1695 годах.
С 1680 года он был приглашен сочинять музыку для ежегодного академического фестиваля в церкви С. Иоанна в Монте: 9 июля 1680 года он представил мотет на возвышение и Salve Regina; 15 июня 1681 года - второй мотет на возвышение и вторую Salve Regina; 13 июля 1682 года - третий мотет на возвышение и Magnificat; в июне или июле 1683 года - Credo и Dixit Dominus; 23 июня 1684 года -Introitus Laudate pueriCredo itebor; 26 июля 1687 года - Beatus vir и второй Laudate pueri; 7 июля 1688 года - третий Символ веры; 7 июля 1689 года - пара Kyrie и Gloria и третий Laudate pueri; 4 июля 1690 года - симфония после эпистолы; 6 июля 1691 года - Domine ad adiuvandum; 10 июля 1692 г. - второйIntroitus ConfiteborCredo1694, второй Beatus vir; 15 июля 1695 г. - второй Magnificat; 25 июня 1696 г. - второй Dixit Dominus; 28 июня 1697 г. - второй Domine ad adiuvandum. Согласно хронологии Академии, к празднику 26 июня 1703 года относится также посмертное исполнение Beatus vir. Партитуры всех этих произведений утрачены; нерелатурной, вероятно, является переданная апографом Laudate pueri на три голоса с датой 14 июля 1707 года (Болонья, Международный музей и музыкальная библиотека, AA.366). Исполнив только высокую и только низкую непрерывную La Popea ("Correa с превосходным piè"), М., наконец, внес вклад в Мельпомену, увенчанную Фельсиной (Болонья 1685), антологию, задуманную цветком болонских музыкантов, объединенных или близких к Филармонической академии.
Что касается его внеакадемической деятельности, М. М. продолжал сочинять оратории: "Агаре", исполненную в филиппинской церкви Санта Мария Гальера 1 ноября 1685 года (буклет С. Гуалькьери), и "Загадка Сансоне", исполненную во дворце маркиза Филиппо Аматоре Спада в 1690 году (либретто А.А. Сакко). С другой стороны, он едва осилил театральную постановку с драмой на музыку "Катон Младший", представленной в театре Форальяри в 1688 году (либретто Дж.Б. Нери; предупреждение для читателя гласит: "в изъяснении стиха он восхищается лишь гармонией господина Бартоломео Монари, ныне опытного в изяществе этих сюжетов, хорошо, что это театральные первые плоды его пера").
Августом 1687 года датируется жестокое столкновение между фракцией графа Филиппо Бентивольи и фракцией графа Пьетро Мальвецци, покровителей соответственно М. и Джакомо Антонио Перти, из-за просьбы о музыке, с которой монахини Сан-Лоренцо к празднику своего покровителя обратились к первому из двух композиторов, вызвав недовольство сторонников второго (Ricci, p. 362).
6 сент. 1693 г. М. был избран органистом братства Повери Царицы Небесной, отдав предпочтение Джузеппе Антонио Винченцо Альдровандини, Пьетро дельи Антони и Джузеппе Антонио Сильвани; он оставался на этой должности до своей смерти (Fanti). Определенное значение имела и его деятельность в качестве учителя игры на этом инструменте: среди прочих учеников он усовершенствовал Джузеппе Монтевенти (Penna, p. 324). Вместо этого следует отбросить гипотезу о том, что он был учителем пения у добродетельных знаменитостей, включая Франческо Антонио Мамилиано Пистокки.
М.., после того, как 30 июня 1692 года по рекомендации кардинала-легата Бенедетто Памфили подал прошение в Фабрику базилики Сан-Петронио, это учреждение приняло его 14 декабря 1693 года со следующего дня, с первой выплатой 19 декабря, и назначило его в соответствии с просьбой на роль второго органиста в своей музыкальной капелле, сменив умершего Този и передав его Юлию Цезарю Арести (Vanscheeuwijck, pp. 160, 265). Это престижное назначение определило окончательный ход карьеры М.: под руководством Колонны и до конца 1695 года М. получал ежемесячное жалованье в 20 болонских лир; через несколько недель после смерти хозяина капеллы, 16 генн. 1696 г. фактически и 3 февраля формально, Фабрицерия распустила музыкальное учреждение pro tempore, за исключением сохранения двух органистов на службе и продолжения 30 августа после назначения Перти преемником Колонны; последний платежный мандат в пользу М. имеет дату 29 дек. 1696 г.
М. умер в Болонье 7 янв. 1697 г. и был похоронен в церкви Св. Мартина Сардинского Креста (Martini, 1971, p. 57). После его смерти Фабрицерия С. Петрония прекращает стабильную роль второго органиста, ровно через столетие после своего основания.
Композиторская продукция М. частично передана малым. В печатном сборнике "Соната для органа разных авторов" (Болонья, 1697), изданном под редакцией Арести, есть три его сочинения; еще 17 произведений того же жанра - но не все они точно атрибутированы - находятся в рукописном сборнике "Intavolatura di sonatas and pieces for organ" (Болонья, Международный музей и музыкальная библиотека, CC.232) и еще одно, возможно совпадающее с одним из вышеупомянутых, в сборнике "Разное из мастеров мастера" (см. Vessella, 207). Помимо упомянутых Missa brevis и Laudate pueri, к священному жанру относятся четырехчастный Benedictus с басовым континуумом (Турин, Архив кафедрального собора) и четырехголосный Miserere в сопровождении скрипок и "боев" (Вена, Национальная библиотека Стерреиха, Mus.Hs., 19056). Песня для сопрано и бассо континуо (Amor, tu che' hai per uso) встречается в роскошной рукописи, подаренной Колонной герцогу Франческо II д'Эсте в 1689 году (Модена, Biblioteca Estensea, Mus., C.312).); еще восемь песен с той же органикой (Если в любви я ищу спасенья; О, как странно, или Чинция; Парто, о мояFortuna, e dormi?; Много лучей солнце не распространяет; Все прекрасное, на что устремлены глаза; Когда я думаю о той твоей лабре; Я решаю поклониться тебе) находятся во второй антологии, также эмилианского происхождения (Неаполь, Библиотека музыкальной консерватории Святого Петра в Маджелле, Cantate, 33). Портрет М. с гербом и в рясе - привилегия, связанная в данном случае с ролью в музыкальных капеллах, а не с церковным положением, - принадлежал Джамбаттисте Мартини и в настоящее время хранится в Международном музее и музыкальной библиотеке Болоньи.
Источники и библ..: Болонья, Архив Филармонической академии, О. Пен, Хронология, или быть общей историей этой академии... MDCCXXXVI, I, pp. 29, 43, 53, 55, 65, 68, 73, 96-98, 106, 110, 165, 174, 179-193, 196, 198, 200, 235, 324; Болонья, Archivio generale arcivescovile, Оркестры собора, 115, c. 168v; 117, c. 204r; G.B. Martini, хронологическая серия Филармонической академии Болоньи, Болонья 1776, pp. 15 s.; Id.., Каталог собраний Болонской филармонической академии, под редакцией А. Шнобелена, Болонья 1971, с. 56 с.; К. Риччи, Театры Болоньи в XVII и XVIII веках: анекдотическая история, Болонья 1888, с. 358, 362 с., 367; О. Микс - Л.Ф. Тальявини, Органическое искусство в Италии, в Чигиана: Музыканты в Ломбардии и Эмилии, XV (1958), с. 111 с.; М. Фанти, Церковь и Compagnia dei poveri в Болонье. Институт взаимопомощи в болонском обществе между XVI и XVII веками, Болонья, 1977, с. 109; О. Гамбасси, Музыкальная капелла св. Мастера, органисты, певцы и инструменталисты с 1436 по 1920 год, Флоренция 1987, с. 154-156, 486 с.; L. Callegari Hill, L'Accademia filarmonica di Bologna, 1666-1800: устав, сводные индексы и каталог экзаменационных опытов в архиве, с историческим введением, Болонья 1991, с. 95, 248, 264, 321, 328, 333; O. Gambassi, Филармоническая академия Болоньи. Основание, уставы и объединения, Флоренция 1992, стр. 284-286, 301; J. Riepe, Die Arciconfraternita of S. Maria della Morte in Bologna: Beitr?ge zur Geschichte des italienischen Oratoriums im 17. und 18. Jahrhundert, Paderborn 1998, pp. 61, 85, 105, 201; V. Crowther, The oratorio in Bologna 1650-1730, Oxford 1999, pp. 31, 33, 72, 140, 149, 151; M. Vanscheeuwijck, The Musical Chapel of S. Petronio in Bologna under Giovanni Paolo Colonna (1674-95), Brussels-Rome 2003, pp. 36, 38, 87, 91, 93, 114, 155, 159 s., 199, 213, 259, 263, 265; D. Masarati, Da Banchieri to Father Martini: on the Bolognese organ tradition, in Magnificat Dominum our music. Материалы Дня изучения духовной музыки в Болонье прошлого, посвященного памяти Оскара Мискиати (1936-2004)... 2006, под редакцией о. Миоли, Болонья 2007, с. 34 с.; К. Витали, Ораторий Богоматери Гальеры: историко-институциональные аспекты, там же, pp. 44 s.; Diz. encicl. universal of music and musicians, The biographies, V, p. 142; The New Grove Dict. of music and musicians, 16th, p. 915.