Итальянский драматург, либреттист, режиссер театра и кино. Находчивый писатель, он был автором многочисленных популярных пьес и оперных либретто для большинства крупнейших итальянских композиторов начала XX века, в том числе либретто для опер Джакомо Пуччини "Суор Анжелика" и "Джанни Скикки".
Он изучал медицину, прежде чем начать короткую карьеру оперного баритона. Затем он начал изучать право и, получив диплом, стал журналистом-фрилансером, регулярно публикуясь в нескольких крупных итальянских газетах. В 1914 году он познакомился и подружился с Пуччини, который попросил его написать либретто для "Il trittico", сборника из трех одноактных опер. Форзано согласился написать либретто для двух произведений, "Суор Анжелика" и "Джанни Скикки", но отказался от "Il tabarro", сказав, что предпочитает создавать собственные сюжеты (Джузеппе Адами написал либретто для "Il tabarro"). Премьера "Триттико" состоялась в Метрополитен-опера 14 декабря 1918 года и получила широкую известность. После успеха "Триттико" к Форзано стали обращаться другие композиторы с просьбой написать либретто, в том числе Альберто Франкетти, Руджеро Леонкавалло, Эрманно Вольф-Феррари, Марио Перагалло, Мария Росселли Ниссим, Умберто Джордано и Пьетро Масканьи.
В 1920 году Форзано стал режиссером Ла Скала и работал в этом качестве до 1930 года. В 1920-е годы он стал одним из самых успешных и часто исполняемых драматических артистов своего времени. Позже он стал продюсером и режиссером пропагандистских фильмов для Национальной фашистской партии при Бенито Муссолини. В 1957 году он опубликовал том мемуаров "Come li ho conosciuti", в котором раскрываются интересные перспективы композиторов, с которыми он сотрудничал.[1] Он также участвовал в нескольких документальных фильмах, в которых вспоминается его работа над "Джанни Шикки" с Пуччини.
Пьесы Форзано были легкими, но чрезвычайно популярными, и он был одним из самых часто исполняемых драматургов того периода. Сюжеты его пьес были самыми разнообразными: некоторые из них были историческими, в них можно было увидеть Флоренцию эпохи раннего Возрождения или Францию времен революции; другие были современными, комедиями нравов, часто затрагивающими вопросы, связанные с общественными представлениями о роли женщины или характере отношений. В результате своего успеха в мире популярного театра, громкой режиссуры хорошо принятого представления под открытым небом "La figlia di Iorio" Габриэле д'Аннунцио в Витториале в 1927 году и участия в Carro di Tespi, передвижной театральной инициативе, поддерживаемой фашистским режимом, Форзано привлек внимание Бенито Муссолини, который в 1929 году предложил художественное сотрудничество. В итоге это вылилось в создание трех пьес, совместное авторство которых так и не было официально признано в Италии, но, тем не менее, было общеизвестно. Хотя Форзано получил определенную долю похвалы от сотрудничества с диктатором, не похоже, что он получал какую-либо прямую финансовую выгоду, в отличие от многих других деятелей культуры того времени, которые получали различные субсидии от фашистских властей. Однако, к сожалению, Форзано стал неразрывно ассоциироваться с Муссолини и режимом, как в результате этих пьес, последняя из которых "Чезаре" была впервые представлена в 1939 году, так и в результате фильмов, которые Форзано продюсировал и снимал в 1930-е годы, начиная с "Camicia nera" в 1931 году, и все они были яростной поддержкой режима. После падения фашизма Форзано так и не смог освободиться от этой ассоциации и, следовательно, не смог занять свое прежнее положение ни как драматург, ни как культурный деятель.
