Зента Дзивидзиньска родилась в Коде-Париш*, Латвия, в 1944 году. С 1961 года она училась в Рижской средней школе прикладного искусства и окончила ее в 1966 году как мастер-художник. Во время учебы она посещала курсы фотографии, которые вел известный латвийский фотограф Гунар Бинде. Под влиянием своего учителя, художника Карлиса Суниньша, у нее появился интерес и понимание авангардных форм художественного выражения.
*Код - произносится [цуо'де]
Продолжила образование на подготовительных курсах Латвийской государственной академии искусств (1965-1967). С 1967 по 1993 год она работала творческим художником и дизайнером в государственном предприятии Māksla ("Искусство"). В 1970-е годы занималась в основном профессиональным прикладным графическим дизайном, используя различные фотографические техники в сотрудничестве с фотографом Валтерсом Янисом Эзериньшем. Участвовала в выставках прикладного графического дизайна и плакатов в Риге и Москве (1971-1976). С начала 1990-х годов она также оформила несколько художественных выставок и работала как художник книг и редактор фотографий.
Дзивидзиньска в 1965 году вступила в
Рижский фотоклуб , который в то время был главным творческим центром фотографии в Латвии. Также в 1965 году она провела свою первую персональную выставку "Рижская пантомима" в главном рижском книжном магазине "Mākslas grāmata" ("Художественная книга").
В период с 1968 по 1972 год она участвовала в местных и международных фотовыставках. За это короткое, но плодотворное время Дзивидзиньска стала известна своими изображениями женщин, нетипичными для латвийского фотоискусства. Такие фотографии, как Alone (1967) или Self-Portrait (1968), резко выделялись на фоне доминирующей мужской точки зрения, которая предпочитала изображать женщин как симпатичных и покорных объектов. Дзивидзинска отмечала, что "в середине 1960-х годов Сармите Квисите и я были единственными молодыми художницами в компании мужчин".
Дзивидзинска экспериментировала с творческими возможностями фотограммы, фотомонтажа и оптического искажения, а также пробовала приемы постановочной фотографии. В это время она создала серию Riga Pantomime (1964-1966), состоящую из черно-белых, частично абстрактных, экспрессивных фотографий, в основном запечатлевших репетиции и моменты за кулисами.
Однако ее фотоработы 1960-х годов были вскоре забыты, поскольку Дзивидзиньска сосредоточила свои усилия на дизайнерской работе и не продолжала выставляться в Рижском фотоклубе.Тем не менее, с начала 1960-х годов Дзивидзиньска продолжала создавать коллекцию документальных фотографий под названием Дом у реки, запечатлевая снимки повседневной жизни в доме своих предков в деревне, где она выросла и куда вернулась жить со своим мужем, художником Юрисом Тифентальсом, в конце 1960-х годов.
Большинство фотографий из этой коллекции никогда не выставлялись и не публиковались, а многие даже не были напечатаны. Некоторые из них были впервые опубликованы и представлены на второй персональной выставке Черное и белое в Риге в 1999 году, куратором которой была искусствовед Инга Штеймане.
За этой выставкой последовала еще одна выставка, на которой архивные изображения были смешаны с более поздними снимками из серии Дом у реки , под названием Я ничего не помню в Риге, 2005 год. За выставкой последовала одноименная фотокнига (2007). Хотя выставка и фотокнига были встречены критикой с одобрением, это не привело к заметным изменениям в общем восприятии ее работ. В искусстве и фотографии, где по-прежнему доминируют несколько известных фотографов-мужчин, идиосинкразический стиль и автобиографический подход Дзивидзинской к фотографическому медиуму до сих пор не нашли заметного места.
Дзивидзинская умерла в Риге, Латвия, в 2011 году.
В 2021 году часть архива ее негативов (некоторые из них никогда не проявлялись, многие никогда не печатались), винтажных отпечатков, контактных отпечатков, избранных выставочных работ, заметок и документов обрела надежный и постоянный дом в собрании Латвийской национальной библиотеки, где эту коллекцию исследует и курирует искусствовед Лига Голдберга.