- Итальянский художник эпохи Возрождения, наиболее известный из семьи Белини. Ему приписывают революцию в венецианской колористической живописи. G. Картины и пейзажи Белини оказали глубокое влияние на венецианскую художественную школу, особенно на его учеников Джорджоне (ок. 1477-1510) и Тициана (ок. 1488-1576).
Джованни Белини родился в Венеции в семье художников. Годом его рождения обычно считается около 1430 года. Известно, что его брат Джентиле был старше и также родился около 1430 г. Очень поздняя дата первой картины Белини позволяет предположить, что он родился немного позже, возможно, после 1435 г. Позже Джованни не был упомянут в завещании жены своего отца, Анны Ринверси, что дало повод думать, что он был незаконнорожденным сыном. Его отец, Якоп Белини, управлял семейной мастерской, а старший брат, Джентиле Белини, стал известным художником. Джованни начал свое образование в мастерской отца вместе с братом, оба они были помощниками отца. Андреа Мантенья, почти ровесник падуанского живописца, женился на сестре Джованни в 1453 году и оказал влияние на ранние работы Джованни. Один из первых самостоятельных алтарных образов Джованни Белини, "Благовещение", выполненный около начала 1450-х годов, демонстрирует сильные проявления стиля Андреа Мантеньи, с ограниченной цветовой палитрой и изображением драпировок, как будто они сделаны из металла (картина долгое время приписывалась Мантеньи). Джованни, несомненно, перенял некоторые работы своего отца Якопо. Почти к 30 годам в его работах проявились глубокое религиозное чувство и человеческая трагедия. Картины Белини ранних лет написаны темперой (например, "Святой Иероним").
Картина "Молитва на Елеонской горе", созданная Джованни около 1460 года, свидетельствует о зарождающемся таланте художника. Картина сопоставлена с чуть более ранней картиной Мантеньи на ту же тему, между которыми есть очевидные сходства и очевидные различия при сравнении стилей Белини и Мантеньи. В картине Мантеньи линии очень четкие и ясные, формы скульптурные. Джованни Белини разместил персонажей в более мягких тонах, создавая ощущение атмосферы. Можно определить, что действие картины происходит утром. Сила произведения Мантеньи исходит от драматического изображения скал и фигур персонажей.
Антонелло да Мессина, посетивший Венецию в 1475-76 годах и работавший маслом, произвел революцию в творчестве Белини. В его алтарном образе для церкви Сан-Кассиано видны следы влияния на последующие работы Белини. Хотя Белини уже работал маслом, считается, что именно Антонелло да Мессина показал венецианским живописцам его истинный потенциал. Примерно с 1475 года Джованни Белини стал авторитетным и известным в Венеции художником. Ему регулярно заказывали алтарные картины богатые дворяне и купцы Венеции, а также клиенты из окрестных городов. Эти картины обычно предназначались для частных погребальных капелл в церквях и изображали Деву с Младенцем в окружении святых. Эти картины сформировали венецианскую художественную школу в изображении священных сцен. В них значительно больше внимания уделялось изображению человеческих фигур и взаимоотношений между ними, а значение пейзажа снижалось. Возможно, на Белини повлияли художники, работавшие в то время в центральной Италии, в частности Пьеро делла Франческа. Изменение стиля иллюстрирует картина алтарного образа Коронации Марии в Пезаро, которую Джованни, вероятно, выполнил в Пезаро и, возможно, отправился в Урбино или Римини, где находились работы Пьеро. На Белини также могла повлиять скульптура Донателло, образцы которой находились в Падуе. Св. В алтарном образе церкви Святого Иова Белини полностью отказался от пейзажа, а объемы фигур изображены только в свете и тени.
Другие крупные работы Джованни Белини - "Экстаз Святого Франциска" и "Священная аллегория", написанные около 1475-85 годов. Предполагается, что "Экстаз святого Франциска" изображает стигматизацию святого и видение Христа, но ни один из этих элементов повествования не присутствует. Смысл и назначение "Аллегории святого" вообще трудно определить. Это было очень необычно для Италии того времени, где создавались картины с четко идентифицируемыми мотивами из библейских историй. Некоторые святые христианской церкви, изображенные на картине, идентифицированы, но отношения между ними неясны. Ореол святости и преданности картинам придает просветляющий эффект света.
В 1479 году Джованни Белини принял заказ своего брата на художественные работы для завершения исторических сцен в зале Большого совета в Венеции. В том же году и в следующем он посвятил этому проекту все свое время и силы. Эта работа, считающаяся его лучшей, была уничтожена пожаром в 1577 г. Алтарный образ "Благовещение", созданный около 1478-79 годов, кардинально отличается от работ его молодых лет на ту же тему. Фигуры в этом произведении приобрели монументальность и окружены нежными тонами света. Фигуры и пейзаж слиты в единое пространство. В 1483 году Белинис был назначен городским живописцем и занимал эту должность до самой смерти. В 1505 году Белини подписал и датировал алтарный образ церкви Святого Захария в Венеции, еще одну работу художника, представляющую собой сложную композицию с множеством персонажей. Белини написал множество небольших картин с изображением Мадонны с младенцем и пиэтов. Среди портретов выделяется портрет дожа Венеции Леонардо Лоредано, написанный в 1505 году, как символ силы и власти правителей Венецианской республики.
К 1510 году вкус венецианской публики изменился. Среди учеников Белини были Джорджоне, Тициан и Себастьяно дель Пьомбо. Белини не только повлиял на них, но и сам оказался под влиянием нового поколения художников. Джованни Белини начал писать светские сюжеты из античной мифологии. В 1514 году он начал "Пир богов", заказанный Альфонсо д'Эсте, герцогом Феррары. Позднее картина была завершена Тицианом. В 1515 году художник, которому на тот момент было около 80 лет, написал свое первое изображение обнаженной женщины - "Молодая женщина, украшающая себя перед зеркалом".
Белини умер в Венеции в 1516 году. Его работы оказали влияние не только на его учеников, но и на других художников, в том числе Витора Карпаччо, Лоренцо Лотто и Фра Бартоломео. Немецкий художник Альбрехт Дюрер писал о Белинисе в 1506 году: "Он очень стар, но он все еще лучший художник из всех". Очень мало известно о семье художника: его жене Джиневре Боккетта и сыне Альвизе, который родился между 1480 и 1490 годами.
