<Литовско-американский художник. Его творчество охватывает множество направлений, включая иллюстрации, гиперреалистические картины и масштабные инсталляции. Он известен как основатель MaLonNY, ежегодного фестиваля искусств в Мариямполе, и как дизайнер литовской купюры в 50 литов. Его работы были приобретены Национальной портретной галереей, Литовской национальной галереей искусств, Музеем МО и Фондом Ноеве.
В 1991 году, вскоре после эмиграции в Нью-Йорк, Барткус начал работать в качестве иллюстратора для многочисленных изданий, включая The New York Times Book Review, Harper's Magazine, Wall Street Journal и журнал Time. Бывший арт-директор New York Times Стивен Хеллер описывал иллюстрации Барткуса как сочетающие в себе элементы реализма и сюрреализма, отмечая при этом способность Барткуса постоянно менять стили. Барткус объясняет свою творческую гибкость тем, что он вырос в условиях "единоначалия коммунистического государства", которое заставило его ценить свободу, предлагаемую множеством точек зрения. Его иллюстрации получили множество наград от Общества дизайнеров изданий, Общества дизайнеров газет и Общества иллюстраторов.
В 2014 году Барткус основал MaLonNY (что означает "Мариямполе, Лондон и Нью-Йорк"), постоянный фестиваль уличного искусства, музыки и творческий симпозиум, который ежегодно проводится в литовском городе Мариямполе. За десять лет MaLonNY превратил Мариямполе в центр литовского стрит-арта, в котором приняли участие такие международные и литовские художники, как Джуди Тувалетстива, Жилвинас Кемпинас, Стасис Эйдригявичюс, Майк Эстабрук, The Bubble Process, Лу Бич, Иева Мартинайтите-Медиодия, Александр Шатохин, Филип Гризвуд, Каспер Долатовски и другие. На MaLonNY также выступали Electric Djinn, Daddy Was A Milkman, Fast Forward и другие. Одна из фресок Барткуса для этого мероприятия, "Плавающий мир", получила широкое распространение в Интернете благодаря тому, что она была нарисована так, чтобы отражаться в реке под ней.
Барткус зарекомендовал себя как художник-гиперреалист. Одна из его серий, "Последние картины", ведет диалог с работами художников-прерафаэлитов, пытаясь создать более современное искусство, возвращаясь к более ранним художественным принципам. Другая серия, "Подделки", воспроизводила официальные документы из жизни Барткуса с юмористическими и метахудожественными штрихами. Эти работы выставлялись в США, Литве, Польше, Австрии, Японии и Нидерландах, а также были отобраны для представления Литвы на выставке гиперреалистического искусства 2025 года, организованной Hyp'Art во Франции.
Барткус начал создавать масштабные публичные инсталляции в 2014 году, когда он создал работу под названием "Посадочная полоса" для открытия ежегодной встречи Всемирной ассоциации литовской молодежи. В течение следующих трех-четырех лет его инсталляции были представлены в здании Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке, на форуме Международного института мира в Зальцбурге и на Юнион Стейшн в Вашингтоне. Одна из инсталляций Барткуса под названием "Сады" была создана по заказу посольства Литвы в честь 100-летия независимости Литвы. Дизайн этой работы был основан на традиционном литовском народном искусстве соломенных передвижек. Она выставлялась в нескольких городах США, включая Вашингтон, Чикаго, Филадельфию и Нью-Йорк, а позже была представлена в Литовской национальной художественной галерее в Вильнюсе и в Самогитском художественном музее. В 2024 году Барткус создал "Бесконечность", серию портретов, выполненных с использованием проволочной сетки и 100 килограммов гвоздей.
