Британский электронный музыкант и продюсер, живущий в Манчестере.
Его дебютным альбомом стал Merciless в 2006 году, за ним последовали Unknown Exception (2008) и Luxury Problems в 2012 году.
Passed Me By (2011) ознаменовал значительные изменения в звучании Стотта; в нем нет ни одного из элементов его предыдущего даб-техно релиза, предпочтение отдано более басовому звучанию.
Стотт сделал несколько работ под псевдонимом Andrea, которые были выпущены на Daphne, сублейбле Modern Love. Большая часть этих работ была сделана совместно с Майлзом Уиттакером из MLZ / Pendle Coven, который использовал в записях псевдоним Милли и был выпущен как Millie & Andrea. В 2012 году Стотт сотрудничал с бруклинским дуэтом The Hundred in the Hands, сделав ремикс на композицию Keep It Low с их альбома 2012 года Red Night.
Альбом Стотта Luxury Problems получил награды за лучший альбом на Resident Advisor и Pitchfork в 2012 году.
В марте 2014 года Стотт вместе с коллегой по лейблу Уиттакером выпустил альбом Drop the Vowels, под монобрендом Millie & Andrea.
Стотт сравнивает создание музыки с работой ученого, создающего соединения, вычисляя формулы, в которых используются студийные приспособления и части другой музыки. При создании материала он никогда не черпает вдохновение из своего личного опыта. Как объяснил Зак Сокол, когда брал интервью у Стотта в 2016 году, "его музыка черпает вдохновение из того места, где он находится в творческом плане, функционируя как отражение того любопытства, которое в данный момент заставляет крутиться шестеренки в его голове". При создании альбомов он также старается придать каждому треку свою эстетику, используя различное оборудование и музыкальные влияния. Как он объяснил: "Я прихожу в студию и не шучу, но в то же время я не знаю, что получится на выходе". Босс Modern Love Шлом Свири также вносит свои предложения и идеи в работу Стотта, когда тот создает треки и выстраивает порядок песен на своих пластинках.
Все работы Стотта затрагивают множество экспериментальных стилей и жанров. Автор Tiny Mix Tapes Биркут проанализировал, что работы Стотта используют неофутуристические темы и их трудно отнести к определенным жанрам, поскольку они представляют собой "смещающиеся изменения детройтского техно, грайма, хауса и индустриальной музыки". Музыка Стотта содержит мелодичную структуру, которую многие критики сравнивают с Cocteau Twins и Dead Can Dance. Фирменным элементом его работ является использование ритмов, слегка смещенных от ритма, что часто придает трекам ощущение тревоги.
Начиная с Luxury Problems, в его музыке появляется вокал бывшей учительницы Стотта по фортепиано Элисон Скидмор, и многочисленные статьи о втором, третьем и четвертом студийных альбомах Стотта подчеркивают, а также хвалят взаимодействие между угрожающими инструменталами и легкими тонами пения Скидмор. Вокал имеет яркий поп-оттенок и неземной тон, что противоречит зловещей атмосфере инструменталов. Как рассказал Стотт о создании Luxury Problems, "когда мне предложили использовать вокалистку, я беспокоился, что это будет звучать не так, как обычно, когда я пишу мелодии, но когда я услышал бас, исходящий из колонок, этот вязкий бас, я понял, что мне все еще нужен этот полутон в качестве контрапункта к ее вокалу"."
В рецензии Electronic Beats на Luxury Problems его звучание описывается как "красиво разлагающаяся аура бетона и хрома, галогена и мрака - душа огромного, чудовищного города в сумерках, в равных (но часто борющихся) частях хрупкого света и закрывающей темноты". В статье на PopMatters о Too Many Voices Алекс Франкелли написал, что "участки комфорта" включены в альбом с "единственной целью - создать дисбаланс, который заставляет темные элементы выделяться и сиять во всех своих туманных бликах". Рид Скотт Рид в рецензии на Luxury Problems для Tiny Mix Tapes проанализировал, что она "представляет собой апогей элегантности, свернувшиеся ритмы рычат внутри крошащейся каменной кладки ее поношенного шунта". Он пишет, что вокал "тускло освещает пронизывающий авроральный мрак, валы цвета экрю и дун, испещренные гнилостными оттенками; скорбное, ангельское присутствие - возможно, давно умершего священника - кровоточит в эфире, когда слабые шаги барабанов раскалывают гравий".