Испанский композитор и скрипач или, возможно, португалец.2 Большая часть информации о его жизни, которой мы располагаем сегодня, содержится в его собственных трактатах: "Пронтуорио музыканта для скрипача и певца" (Малага, 1771) и "Искусство игры на испанской гитаре для музыки" (Мадрид, 1779). По мнению Фелипе Педреля и других, он, вероятно, был родом из Саморы, поскольку сам он утверждает, что учился музыке в школе этого города.1 Также в соборе Саморы есть документы, свидетельствующие о его пребывании в семинарии для детей-певцов и музыкантов-капелланов в 1750 году.3 Известно также, что он некоторое время жил в Кадисе. В 1763 году он работает скрипачом в капелле собора Овьедо, а в 1771 году выполняет ту же работу в соборе Малаги. Позже, в 1799 и, вероятно, в 1816 году, он станет учителем музыки в Мадриде. Как в своей технике, так и в терминах, которыми он ее описывает, Ферандьер - полностью классический композитор и теоретик, посвятивший себя, помимо скрипки, гитаре, инструменту, которым он запомнился сегодня и которому выдающиеся композиторы этого периода уделяли мало внимания. И даже несмотря на патентованный классицизм, его предпочтение внезапных модуляций также делает его явным предвестником романтизма. Поэтому, несмотря на небольшое количество сохранившихся произведений этого автора, значение Ферандьера в испанской музыке немаловажно, поскольку его стремление к модернизации гитарного исполнительства стало решающим шагом в установлении четкого различия между мастерством народной гитары и искусством классической гитары, которую он поднимает до уровня любого другого культурного концертного инструмента. Ферандьер уже осознавал, что возможности инструмента не используются в полной мере, и стал примером для подражания, школой и сигналом к действию для последующих композиторов, которые должны были воплотить его предложения.
