Швейцарский тромбонист и композитор Самуэль Блазер регулярно возвращается к структурному принципу, экспериментированному великим Полом Мотианом в различных оркестровых установках, который заключается в отсутствии контрабаса, чтобы сделать его вакантное место одновременно движущей силой и парадоксальным стержнем для развития подлинно коллективного дискурса. Вместе с нью-йоркским пианистом Рассом Лоссингом и барабанщиком Билли Минцем он предлагает серию тем, которые используют эту динамику пустоты, в мелодичной, очень красочной и полной контрастов музыке, устанавливая связь между абстрактным, лирическим камерным джазом Джимми Джуффре через его чувство импровизации и гармоническим словарем, взятым из различных источников художественной музыки 20-го века, будь то европейской или американской.