- художник молодого поколения. В 2018 году окончил Вильнюсскую академию искусств, получив степень магистра живописи. С 2016 года принимает участие в групповых выставках и провел несколько персональных выставок. Его работы были представлены на международной ярмарке современного искусства ArtVilnius и различных других проектах современного искусства. В 2018 году он запустил платформу для молодых художников Kontr-argumentas. Курирует выставки современной живописи, публикует искусствоведческие статьи в культурной прессе.
В картинах Бразджюнаса сосуществуют и противостоят друг другу формы физической и виртуальной реальности. В работах художника присвоенные опосредованные изображения (произведения искусства, компьютерные игры, мотивы фильмов, телевидения, популярной культуры и т.д.) складываются в неожиданные компиляции и алогические последовательности, отражая визуальность современной культуры, передавая плотный ежедневный поток экранных изображений и комментируя актуальные аспекты совокупности образов и репрезентаций. Занимаясь живописью, художник постоянно находится в коммуникации с историей живописи как медиума, оценивает ее возможности и тестирует ее границы, постоянно пересматривая место живописи в контексте других, в частности экранных, медиа (и их истории). Художник не только обращается к цифровым медиа, имитируя их выражение средствами живописи, но и переносит нарисованные образы в виртуальное пространство (стоит упомянуть выставку его работ в видеоигре Counter-Strike). Эта цель трансмедиальности и постоянная опора на идеи теоретиков образа Жана Бодрийяра, Николя Буррио и других связывает творчество художника с исследованиями визуальной культуры и контекстуализирует его в широком поле философии образа.
Несмотря на фигуративность, живопись Бразджюнаса часто настойчиво сопротивляется нарративности и литературности, присущим отдельным произведениям. Отрывая изображения от привычного контекста, художник подчеркивает невозможность последовательного повествования и изменчивость его смыслов. Время от времени всплывающие красноречивые детали культуры и личной жизни как будто позволяют проследить зачатки повествования, но тут же скрываются и отрицаются, оставляя работы открытыми для бесконечных возможностей (неправильной) интерпретации. В его новейших работах проявления личности художника сведены к минимуму. Аэрозольная краска, элементы стрит-арта (трафареты, граффити) и лаконичная минималистская форма обезличивают его работы, как бы утверждая анонимность автора и возможность их массового (повторного) производства. Однако, рассматривая творчество Бразджюнаса в целом, можно увидеть взаимосвязь его работ, сеть которых передает дух времени и предлагает портрет поколения 1990-х, основанный на подлинном опыте и пропитанный иронией.
