Это его вода и его воздух. В жизни Ксавье Филлипса нет ни одного дня, который не был бы наполнен музыкой. Не проходит и минуты, чтобы он не дышал, не думал, не говорил о музыке. Она течет в его жилах с самого детства. Его родители-пианисты, осознав этот неоспоримый факт, отказались от карьеры, чтобы посвятить себя музыкальному воспитанию сына и его старшего брата, скрипача Жана-Марка Филипса Варжабедяна.
С ранних лет его строго и доброжелательно обучала Жаклин Эвклин, которая была ассистенткой Мориса Жандрона, затем Филипп Мюллер в Парижской консерватории, и, наконец, после завоевания ряда призов на международных конкурсах, его великодушно учил его кумир, Мстислав Ростропович, который стал его наставником на семнадцать лет. Именно от Ростроповича он взял свое кредо: "Ты даешь что-то как артист через то, что ты делаешь, со смирением, а не через демонстрацию своего эго". Филлипс знает, чем он обязан русскому виолончелисту: его бесценным преподаванием, концертами под его руководством с самыми престижными американскими оркестрами после дебюта с Парижским оркестром, страстью к передаче и ее настоятельной необходимостью.
Для Ксавье Филлипса, который получил так много, преподавание не может быть отделено от его жизни как концертного исполнителя. "Вы должны сосредоточить свое внимание на других, смотреть за пределы себя, отдавать", - настаивает он. В кампусе Высшей школы музыки Лозанны в Сионе его студенты учатся тому, что в музыке нельзя обманывать. Это вопрос страсти и правды. Конечно, вы должны исполнять музыку так, как она написана, но прежде всего так, как она представлялась композитору". Именно так он видит свою миссию как артиста-исполнителя. Это те ценности, которые он передает. Как человек, который построил себя со временем, через опыт, он также хочет сделать своих учеников сильнее. Он - скала, редкая личность, обладающая большой человеческой и художественной целостностью", - говорит пианист Франсуа-Фредерик Ги, один из его партнеров по камерной музыке.
Игра в трио или квартете подразумевает долгосрочные обязательства, даже если для некоторых они не являются исключительными. Ксавье Филлипс, в свою очередь, предпочитает познавать музыку через новые встречи, следуя сходству и желаниям, которые он разделяет с Ги и многими другими музыкантами, среди которых Теди Папаврами, Анн Гастинель, Седрик Тибергиен и, конечно, Жан-Марк Филлипс-Варжабедьян. Братья сделали записи Кодая и Равеля, а вместе они озвучивают свои армянские корни, играя Хачатуряна, Бабаджаняна и Комитаса.
Его музыкальный горизонт огромен, поистине бесконечен. Открытия и новизна заставляют его сердце музыканта биться так же быстро, как произведения Бетховена, Брамса, Оффенбаха или Форе, к которым недавно присоединились произведения Мари Жаэль и Шарлотты Сохи. Следуя по стопам Ростроповича, он является страстным приверженцем концертной музыки Прокофьева, Шостаковича, Дютийо и Бриттена. Когда он и "его" Маттео Гофриллер из 1710 года занимают свои места перед гудящим от волнения оркестром, начинается захватывающее приключение. Ощущение грозной опасности, никогда не повторяющееся, смешивается с экзальтацией игры, повышенным удовольствием от звука и обмена мнениями. Мышцы, дыхание, разум наполнены энергией, музыка льется из его смычка, он больше не ищет, он находит...