Louis-Hector Berlioz buvo prancūzų romantizmo kompozitorius ir dirigentas. Jo kūryboje yra orkestriniai kūriniai, tokie kaip „Symphonie Fantastique“ ir „Haroldas Italijoje“, choriniai kūriniai, įskaitant „Requiem“ ir „Kristaus vaikystė“, trys jo operos „Benvenuto Cellini“, „Troja“ ir „Beatričė ir Benediktas“ bei hibridinių žanrų kūriniai, tokie kaip „dramatinis“. simfonija" Romeo ir Džiuljeta" ir "dramatiška legenda" Fausto pasmerkimas.
Vyresnysis provincijos gydytojo sūnus Berliozas pasekė savo tėvą į mediciną, o jis įstojo į Paryžiaus medicinos koledžą, o tada nepakluso savo šeimai, imdamasis muzikos kaip profesijos. Jo proto nepriklausomybė ir atsisakymas laikytis tradicinių taisyklių ir formulių supriešino jį su konservatyvia Paryžiaus muzikine sistema. Jis trumpam pakankamai moderavo savo stilių, kad 1830 m. laimėtų svarbiausią Prancūzijos muzikos prizą – Prix de Rome –, bet mažai ko išmoko iš Paryžiaus konservatorijos akademikų. Nuomonės daugelį metų skyrėsi tarp tų, kurie manė, kad jis yra originalus genijus, ir tų, kurie manė, kad jo muzikai trūksta formos ir darnos.
Būdamas dvidešimt ketverių Berliozas įsimylėjo airių Šekspyro aktorę Harriet Smithson ir įkyriai ją persekiojo, kol galiausiai po septynerių metų ji jį priėmė. Jų santuoka iš pradžių buvo laiminga, bet galiausiai žlugo. Harieta įkvėpė jo pirmąją didelę sėkmę – „Symphonie fantastique“, kurioje idealizuotas jos vaizdavimas vyksta visame pasaulyje.
Berliozas baigė tris operas, iš kurių pirmoji „Benvenuto Cellini“ buvo visiškai nesėkminga. Antrasis, didžiulis epas „Les Troyens“ („Trojos arklys“), buvo tokio didelio masto, kad per jo gyvenimą niekada nebuvo pastatytas visas. Paskutinė jo opera „Beatričė ir Benediktas“, sukurta pagal Šekspyro komediją „Daug triukšmo apie nieką“, buvo sėkminga per premjerą, bet nepateko į įprastą operos repertuarą. Tik retkarčiais sulaukęs sėkmės Prancūzijoje kaip kompozitorius, Berliozas vis dažniau pasuko į dirigavimą, kuriuo įgijo tarptautinę reputaciją. Vokietijoje, Didžiojoje Britanijoje ir Rusijoje jis buvo labai vertinamas ir kaip kompozitorius, ir kaip dirigentas. Siekdamas papildyti savo uždarbį, didžiąją savo karjeros dalį rašė muzikinę žurnalistiką; kai kurie iš jų buvo išsaugoti knygų pavidalu, įskaitant jo traktatą apie instrumentavimą (1844), kuris turėjo įtakos XIX ir XX a.
