Anot kritiko Alexo Rosso, joks naujausias klasikinis kompozitorius neturėjo tokios komercinės sėkmės kaip Góreckis. Jis tapo pagrindine lenkų avangardo figūra per postalininį kultūros atšilimą. Jo Antono Weberno paveikti 1950-ųjų ir 1960-ųjų serialistiniai darbai pasižymėjo disonansinio modernizmo laikymusi ir buvo paveikti Luigi Nono, Karlheinzo Stockhausen, Krzysztof Penderecki ir Kazimierz Serocki. Šia kryptimi jis tęsė visą septintą dešimtmetį, tačiau aštuntojo dešimtmečio viduryje perėjo į ne tokį sudėtingą sakralinį minimalistinį skambesį, kurį iliustruoja pereinamoji simfonija Nr. 2 ir simfonija Nr. 3 (Liūdnų dainų simfonija). Šis vėlesnis stilius vystėsi per keletą kitų skirtingų etapų, nuo tokių kūrinių kaip 1979 m. Beatus Vir iki 1981 m. chorinio himno Miserere, 1993 m. Kleines Requiem für eine Polka ir jo requiem Good Night.Iki devintojo dešimtmečio pabaigos Góreckis buvo beveik nežinomas už Lenkijos ribų. 1992 m., praėjus 15 metų nuo jo sukūrimo, jo Liūdnų dainų simfonijos įrašas su sopranu Dawn Upshaw ir dirigentu Davidu Zinmanu, išleistas Holokausto metu žuvusiųjų atminimui atminti, sulaukė pasaulinės komercinės ir kritikos sėkmės, parduodant daugiau nei milijono kopijų ir gerokai viršija tipišką XX a. kompozitoriaus simfoninės muzikos įrašo pardavimą per visą gyvenimą. Komentuodamas jo populiarumą, Góreckis sakė: "Galbūt žmonės randa kažką, ko jiems reikia šiame muzikiniame kūrinyje [...] kažkaip pataikiau į tinkamą natą, kažko jiems trūko. Kažkas jiems buvo pamestas. Jaučiu, kad aš instinktyviai žinojo, ko jiems reikia“. Šis populiarus pripažinimas nesukėlė didelio susidomėjimo kitais Góreckio kūriniais ir jis aiškiai atsispyrė pagundai pakartoti ankstesnę sėkmę arba kurti už komercinį atlygį. Nepaisant to, jo muzika atkreipė Australijos kino režisieriaus Peterio Weiro dėmesį, kuris panaudojo 3-iosios simfonijos dalį savo 1993 m. filme „Bebaimiai“.Be dviejų trumpų studijų Paryžiuje ir trumpo gyvenimo Berlyne laikotarpių, Góreckis didžiąją savo gyvenimo dalį praleido pietų Lenkijoje.
