Britų kompozitorius Frankas Bridžas tebėra mįslė. Jo muzika vis dar palyginti mažai žinoma ir nemadinga. Nepaisant puikaus Frank Bridge Trust darbo, dažnai atrodo, kad jo kur kas neaiškesnis amžininkas Johnas Fouldsas patraukė daugiau besiklausančios visuomenės vaizduotės, nors Fouldso kataloge yra mažiau kompaktinių diskų. Bridžas tebėra jaudinančiai paslaptinga figūra, o jo muzika yra įvairiapusė ir naudinga tyrinėti.
Jis mokėsi Karališkajame muzikos koledže, garsėjančiame tokiais „įsteigimo“ veikėjais kaip Vaughanas Williamsas ir Blissas. Abu kompozitoriai turėjo savo laukinius ir netradicinius etapus, bet galiausiai abu buvo priimti kaip žmonės, o tai niekada nebuvo Bridge atveju. Bet kuriuo atveju, RCM su savo struktūriniu požiūriu ir bauginančiu Stenfordu priešinosi laisvai dvasiai, vyraujančiai Karališkojoje muzikos akademijoje, kuri sukūrė Baxą, Holbrooke'ą ir Bantocką.
Autorius Peteris Pirie manė, kad baisusis Charlesas Villiersas Stanfordas buvo atsakingas už išradingo Bridžo kūrybiškumo slopinimą, kuris išlaisvino tik nuo XX amžiaus trečiojo dešimtmečio vidurio.Žinoma, Stanfordas bjaurėjosi tuometiniais modernais, nes negalėjo pakęsti Debussy, Strausso ir net Wagnerio. Be jokios abejonės, Stanfordas taip pat turėjo problemų su „Bridge“ vidurinio laikotarpio darbais. Naujas impresionistinis išradimas persmelkia vasarą ir jūrą. "Visa šiukšlė mane, Bhoy!" kaip galėjo pasakyti airis Stenfordas.
Nors Bridžas buvo apmokytas RCM, jis tapo tokia pat revoliucine figūra kaip ir Johnas Fouldsas. Fouldsas taip pat sulaukė populiarių, lengvai įsimenančių sėkmių (pvz., Keltic Suite), nors jam nepavyko konkuruoti su komercine Bridge baladžių ir solo kūrinių fortepijonu sėkme. Tačiau ankstyvieji Bridžo orkestro sėkmė, įskaitant „Jūrą“ ir „Summerą“, yra britų pastoracinės mokyklos įkūnijimas, tačiau su dinamišku energingumu, kuris ne visada siejamas su šia mokykla. Jo dainos, tokios kaip Love Went a'Riding, buvo populiarios baladės, skambančios koncertų salėse ir salonuose. Tačiau vidurinis periodas ir vėlesni kūriniai peržengia ribas ir labiau simpatizuoja žemyninėms įtakoms, nors visada aiškiai išryškina Bridžo individualumą. Tarp šių kūrinių galime suskaičiuoti fortepijoninę sonatą, trečiąjį ir ketvirtąjį styginių kvartetus, „Oration“ (violončelei ir orkestrui), antrąjį fortepijoninį trio, „Rebus“ – orkestrinę uvertiūrą, „Phantasm“ fortepijonui ir orkestrui.(Frank Bridge neturėjo šeimyninių ryšių su daktaru Fredericku Bridžu (1844–1924), anglų vargonininku ir daugelio oratorijų kompozitoriumi, įskaitant „Inchcape Rock“, „Mount Moriah“, „Ninevės atgailą“, „Boadicea“ ir „Kristaus lopšį“.)
