buvo svarbus vėlyvųjų viduramžių epochos prancūzų-flamandų kompozitorius ir trecento muzikos teoretikas. Jis gimė Lježe, tačiau didžiąją savo suaugusio gyvenimo dalį dirbo Italijoje, ypač popiežiaus koplyčių tarnyboje Romoje, o vėliau ir labiausiai Padujos katedroje.
Jis buvo kunigo (taip pat vardu Johanesas Ciconia) ir aukštos socialinės padėties moters sūnus. Kadangi šį vardą turėjo ir dar bent trys vyrai iš Lježo apylinkių, dėl to kilo biografinė painiava, kurią pirmasis 1975 m. išsprendė Davidas Fallowsas. Kažkoks Johannesas Ciconia, tikriausiai kompozitoriaus tėvas, 1350 m. dirbo Avinjone popiežiaus Klemenso VI sūnėno žmonos raštininku. Kitas Johannesas Ciconia 1385 m. Lježe užfiksuotas kaip duodenus, paprastai nurodant jauno amžiaus asmenį; mokslininkai sutaria, kad tai pats kompozitorius.
Pagal popiežiaus įrašus 1391 m. Ciconia tarnavo popiežiui Bonifacijui IX Romoje. Jo buvimo vieta nuo 1390-ųjų pradžios iki 1401 m. nežinoma. Nuo 1401 m. iki pat mirties 1412 m. jis buvo tam tikrais ryšiais susijęs su Paduvos katedra. Tačiau neaišku, ar Ciconia atvyko į Paduvą dar anksčiau nei 1401 m. Viename šaltinyje jo raudos Con lagrime bagnadome aprašomos kaip parašytos Frančesko iš Karararos mirties proga - jei tai susiję su Francesco il Nuovo ("Naujuoju"), jos būtų parašytos po 1406 m.; tačiau jei jos parašytos Francesco il Vecchio ("Senojo") mirties proga, kaip manė tyrinėtojai, tai jis Paduvoje atsidūrė jau 1393 m. Galimas ir tarpinis buvimas Pavijoje (kaip siūlo mokslininkai Johnas Nádas ir Agostino Ziino), remiantis tuo, kad čia jis būtų užmezgęs ryšius su Viskontų namais ir įgijęs žinių apie ars subtilior stilių bei Filippo de Casertos kompozicijas, cituojamas jo "Sus un fontayne" ("Po fontanu") (žr. toliau).
Ciconia muzika - eklektiškas stilių mišinys. Šiaurės Italijai būdingi kūriniai, tokie kaip jo madrigalas "Una panthera", skamba kartu su prancūziškosios ars nova stiliumi persmelktais kūriniais. Sudėtingesnis ars subtilior stilius atsiskleidžia kūrinyje Sus un fontayne. Nors jo kūryba išlieka vėlyvųjų viduramžių stiliumi, vis dažniau atsigręžiama į Renesanso melodinius modelius, pavyzdžiui, kūrinyje O rosa bella. Jis rašė tiek pasaulietinę (prancūziškus virelais, itališkus balatus ir madrigalus), tiek sakralinę muziką (motetus ir mišių dalis, kai kurios iš jų - izoritminės). Jis taip pat yra dviejų traktatų apie muziką "Nova Musica" ir "De Proportionibus" (kuriame išplėtė kai kurias "Nova Musica" idėjas) autorius. Jo teorinės idėjos kyla iš konservatyvesnės marchetinės tradicijos, priešingai nei jo paduviečių amžininko Prosdocimo de Beldemandis.
Nors kontrafaktuose ir vėlesniuose rankraštiniuose šaltiniuose pateiktos jo kompozicijos rodo, kad jis buvo gerai žinomas Florencijoje, pagrindiniuose to laikotarpio Florencijos šaltiniuose jo muzika beveik nepateikiama, pavyzdžiui, Squarcialupi kodekse nėra nieko iš Ciconia. Tačiau, kita vertus, daug jo motetų ir mišių dalių yra rankraštyje, žinomame kaip "Bologna MS Museo Internazionale e Biblioteca della Musica Q15".
