buvo italų kompozitorius ir vėlyvojo Renesanso dainininkas.
Jis buvo vienas žinomiausių madrigalų kompozitorių ir parašė kai kuriuos žinomiausius formos pavyzdžius vėlyvoje raidos stadijoje, prieš ankstyvą baroko transformaciją Monteverdi. Iš viso Marenzio parašė apie 500 madrigalų, nuo lengviausių iki rimčiausių stilių, kuriuose gausu žodžių tapybos, chromatizmo ir kitų vėlyvojo madrigalų stiliaus ypatybių. Marenzio buvo įtakingas net Anglijoje, kur jo ankstesni lengvesni darbai pasirodė 1588 m. Musica Transalpina – kolekcijoje, kuri toje šalyje sukėlė madrigalų pamišimą.Marenzio dirbo kelių aristokratiškų italų šeimų, įskaitant Gonzaga, Este ir Medici, tarnyboje ir didžiąją savo karjeros dalį praleido Romoje.
Nors Marenzio parašė sakralinę muziką mišių, motetų ir madrigali spirituali (religiniais tekstais pagrįstų madrigalų) pavidalu, didžioji jo kūrybos dalis ir ilgalaikis palikimas yra jo didžiulė madrigalų produkcija. Jie labai skiriasi savo stiliumi, technika ir tonu per du jo kompozitoriaus karjeros dešimtmečius. Marenzio kiekvienas madrigalinis tekstas pateikė savo problemą, kurią jis išsprendė vien tik tuo tekstu: todėl nėra vieno „Marenzio stiliaus“, o jis panaudojo visą kompozitoriui prieinamą harmoninių, faktūrinių ir retorinių priemonių repertuarą. XVI amžiaus pabaigoje savo kūryboje. Pasak jo, kiekvienas madrigalų tekstas buvo vertimo iššūkis: spausdintas žodis į muziką. Karjeros pabaigoje jis lengvai tapo įtakingiausiu madrigalų kompozitoriumi Europoje, o jo ankstesni madrigalai tapo pavyzdžiu naujajai madrigų kompozicijos mokyklai Anglijoje.
Marenzio išleido 23 madrigalų ir su jais susijusių formų knygas, įskaitant vieną madrigalų spirituali knygą; jis galbūt sukūrė dar vieną knygą, kuri neišliko. Devyni rinkiniai skirti penkiems balsams (gali būti, kad jis sukūrė paskutinę dešimtąją knygą); šeši yra skirti šešiems balsams; du yra skirti keturiems balsams; vienas skirtas keturiems šešiems balsams; o likusios penkios yra vilanelės, lengvesnės formos, populiarios XVI amžiaus pabaigoje, knygos, skirtos tik trims balsams. Be pasaulietinės muzikos, jis išleido dvi motetų knygas, iš kurių viena pamesta, antifonų knygą (dabar dingusią) ir Sacrae cantiones knygą penkiems septyniems balsams. Beveik visi jo darbai iš pradžių buvo išleisti Venecijoje, išskyrus madrigali spirituali, pasirodžiusį Romoje.Marenzio 1580–1589 m. sukūrė septyniolika madrigalų knygų, kuriose yra keletas išraiškingiausių, įvairiausių ir svarbiausių madrigalų literatūros kūrinių. Dauguma madrigalų yra skirti penkiems balsams, tačiau jis taip pat parašė daug keturių ir šešių balsų kūrinių, taip pat keletą išskirtinių nustatymų, įskaitant vieną aštuoniolikos balsų madrigalą, skirtą Florencijos intermediui 1589 m. Tekstas ir muzika visada yra artimi. Jis varijuoja faktūras, pagal poreikį tekstui išreikšti naudodamas imitacinį kontrapunktą, akordinę faktūrą, rečitatyvus. Be savo madrigalų, jis parašė canzonette ir villanelle (susijusios pasaulietinės a cappella formos labai panašios į madrigalus, bet dažniausiai šiek tiek lengvesnio charakterio). Išliko beveik 500 atskirų kompozicijų.
Stilistiškai jo kompozicijos per visą gyvenimą rodo iš esmės didėjantį tono rimtumą, tačiau visais laikotarpiais jis sugebėjo įspūdingiausius nuotaikų pokyčius vienoje kompozicijoje, kartais per vieną frazę; Muzika retai atrodo nevienoda, nes jis atidžiai seka dainuojamų eilėraščių tekstus. Pastarąjį dešimtmetį jis ne tik rašė rimtesnę, net niūresnę muziką, bet ir drąsiai eksperimentavo su chromatizmu, kurį pranoko tik Gesualdo. Pavyzdžiui, madrigalo natoje O voi che sospirate jis visiškai moduliavo kvintų ratą vienoje frazėje, naudodamas enharmoninę rašybą pavieniuose akorduose (pavyzdžiui, vienu metu C-shar ir D flat), neįmanoma dainuoti be nė vieno tono. dreifo ar grūdinimo intervalai, kad dainininkai prilygtų tam tikram cirkuliuojančiam temperamentui.
Dar labiau būdingas jo stiliui ir būdingas madrigalo, kaip žanro, bruožas yra žodžių tapyba: konkretaus žodžio, frazės, implikacijos ar kalambūro, apie ką dainuojama, atspindėjimo muzikoje technika. Akivaizdus pavyzdys būtų frazės „skęstantis jūroje“ nustatymas į besileidžiančią natų seriją arba žodžio „skausmas“ palydėjimas disonansiniu akordu, po kurio seka nepatenkinama rezoliucija.Marenzio jo įpėdiniai dažnai vadindavo „dieviškuoju kompozitoriumi“ arba „saldžiausia gulbe“. Kaip ir daugelis jo amžininkų, jis panaudojo pastoracinius ir meilės eilėraščius iš žinomų italų poetų, tokių kaip Dantė ir Petrarka, tačiau tik nedaugelis tekstų taip dėmesingai įžvelgė visą jų išraiškos potencialą kaip Marenzio. Naudodamas ryškius vaizdinius, išreikštus teksto tapyba, jis išryškino specifines eilėraščio emocijas ir nuotaikas. Todėl istorikai teigia, kad Marenzio atvedė Italijos madrigalą į aukščiausią meninio ir techninio išsivystymo tašką.
