Alessandro Camera pradėjo aktyviai veikti operos srityje, dar baigdamas studijas Accademia di Belle Arti di Brera, kai dirbo su Luciano Damiani. Ankstyvuoju savo karjeros etapu jis dalyvavo kuriant Igorio Stravinskio „Fėjos bučinį“ („La Scala“, Milanas), Verdi „La traviata“ (Veronos arena ir Zalcburgo festivalis) ir Berliozo „La. Fausto pasmerkimas (Staatstheater Stuttgart). Jo dramos kūrinių dizainas apėmė Euripido „Hekubą“ ir „Bacchae“, sukurtus kaip klasikinės inscenizacijos graikų teatrui po atviru dangumi Sirakūzuose, Sicilijoje; taip pat įvairius eksperimentinius projektus, vėl bendradarbiaujant su Damiani, Romos Teatro di Documenti. Kiti svarbūs Alessandro Camera įsipareigojimai – Ingmaro Bergmano filmų „Scenos iš santuokos Romos Teatro Piccolo Eliseo“ (rež. Gabriele Lavia), Flobero „Madam Bovary“ su Monica Guerritore ir Šilerio Marijos Stiuart (abi Romoje) scenografijos. Teatro Eliseo, režisierius Giancarlo Sepe). Dirbdamas su režisieriumi Glauco Mauri kūrė scenografijas E. E. Schmitto „Mįslių variacijų“ pastatymams; Beno Jonsono Volponė; Goldoni „Melagis“; ir Dostojevskio „Nusikaltimas ir bausmė“. Kine jis dirbo su Ezio Frigerio filme „Le Hussard sur le toît“, kurį režisavo Jeanas-Paulis Rappeneau (1995). 1997 m. prasidėjo jo intensyvus bendradarbiavimas su Williamu Orlandi. Paryžiaus operoje Bastille jiedu kartu dirbo Massenet „Don Kichote“ ir Prokofjevo „Meilė trims apelsinams“, kuriuos abu režisavo Gilbertas Deflo. Taip pat kartu su Orlandi sekė Monteverdi Orfeo ir Čaikovskio „Pikų dama“ scenografijos, tiek Barselonos „Gran Teatre del Liceu“; Mascagni „Cavalleria rusticana“, Massenet „Therese“ ir Ponchielli „La Gioconda“ Ciuricho „Opernhaus“; Rossini Semiramis, skirtas Rossini operos festivaliui Pesaro mieste, Italijoje; Meyerbeer Les Huguenots; Verdi Luisa Miller (atitinkamai „Nationale Reisopera“ Enschede ir „Teatro La Fenice“ Venecijoje); Verdi „Rigoletas“ (Lozanos opera); Massenet Le Roi de Lahore (Teatro La Fenice), režisierius Arnaud Bernard; ir Verdi Falstaff Neapolio San Carlo teatre.
