yra amerikiečių kino režisierius, dokumentinių filmų kūrėjas ir teatro režisierius. Jo kūryba daugiausia skirta Amerikos institucijoms tyrinėti. 2017 m. "The New York Times" jį pavadino "vienu svarbiausių ir originaliausių šiandien dirbančių kino kūrėjų".
Viseman gimė 1930 m. sausio 1 d. Bostone žydų šeimoje, Gertrūdos Leah (gimusios Kotzen) ir Jokūbo Leo Wisemano sūnus. 1951 m. jis įgijo menų bakalauro laipsnį Viljamso koledže, o 1954 m. Jeilio teisės mokykloje - teisės bakalauro laipsnį. Po šaukimo į kariuomenę 1954-1956 m. tarnavo JAV kariuomenėje. Kitus dvejus metus Vaisemanas praleido Paryžiuje, Prancūzijoje, o po to grįžo į Jungtines Valstijas, kur įsidarbino Bostono universiteto Teisės ir medicinos institute dėstydamas teisę. Vėliau jis pradėjo kurti dokumentinius filmus, yra pelnęs daugybę kino apdovanojimų, taip pat Guggenheimo ir MacArthuro stipendijų.
Pirmasis ilgametražis Wisemano filmas buvo "Vėsus pasaulis" (1963 m.). Po jo 1967 m. pasirodė "Titicut Follies", kurį jis prodiusavo ir režisavo. Nuo to laiko jis prodiusavo ir režisavo visus savo filmus. Tai daugiausia socialinių institucijų, tokių kaip ligoninės, vidurinės mokyklos ar policijos skyriai, studijos. Visus jo filmus rodė PBS, kuri yra viena iš pagrindinių jo rėmėjų.
Viseman'o filmai dažnai apibūdinami kaip stebėjimo režimas, kurio šaknys siekia tiesioginį kiną, tačiau Wiseman'as nemėgsta šio termino:
Aš stengiuosi montuoti filmus taip, kad jie turėtų dramatišką struktūrą. Štai kodėl aš tam tikra prasme prieštarauju terminui "observacinis kinas" arba cinéma vérité, nes observacinis kinas, bent jau man, asocijuojasi su tiesiog kabinėjimusi prie to, kad vienas dalykas yra toks pat vertingas kaip ir kitas, o tai nėra tiesa. Bent jau man tai netiesa, o cinéma verité yra tik pompastiškas prancūziškas terminas, kuris, mano supratimu, neturi absoliučiai jokios reikšmės.
Wisemanas savo filmus vadina "realybės fikcijomis".
Wisemanas Kanzaso valstybiniame universitete 1971 m.
Wisemano filmai, jo nuomone, yra asmeninės patirties plėtojimas, o ne ideologiškai objektyvūs jo subjektų portretai.
Interviu Wisemanas yra pabrėžęs, kad jo filmai nėra ir negali būti nešališki. Nepaisant neišvengiamo šališkumo, kuris atsiranda "kuriant filmą", jis vis tiek jaučiasi turįs tam tikrų etinių įsipareigojimų dėl to, kaip vaizduoja įvykius:
[Mano filmai] remiasi neinscenizuotais, nemanipuliuotais veiksmais... Montažas yra labai manipuliatyvus, o filmavimas - labai manipuliatyvus... Tai, ką pasirenkate filmuoti, kaip filmuojate, kaip montuojate ir kaip struktūruojate... visi šie dalykai... yra subjektyvūs pasirinkimai, kuriuos turite padaryti. [Belfaste, Meino valstijoje] turėjau 110 valandų medžiagos... Panaudojau tik 4 valandas - beveik nieko. Suspaudimas siužete reiškia pasirinkimą, o tai, kaip siužetai išdėstyti vienas kito atžvilgiu, reiškia pasirinkimą.
Visi dokumentinio kino kūrimo aspektai susiję su pasirinkimu ir todėl yra manipuliatyvūs. Tačiau etinis ... aspektas yra tas, kad jūs turite ... stengtis sukurti [filmą, kuris] būtų ištikimas jūsų pojūčio dvasiai apie tai, kas vyko ... Mano manymu, šie filmai yra šališki, šališki, kondensuoti, suspausti, bet teisingi. Manau, kad kuriu filmus, kurie nėra tikslūs kokia nors objektyvia prasme, bet tikslūs ta prasme, kad, mano manymu, teisingai atspindi patirtį, kurią patyriau kurdamas filmą.
Manau, kad esu įsipareigojęs žmonėms, kurie sutiko dalyvauti filme, ... sukirpti jį taip, kad jis sąžiningai atspindėtų tai, kas, mano manymu, tuo metu vyko pirminiame įvykyje.
